一般而言，人們大多認為名畫是藝術的真諦，展現人類至高至極之真、善、美，故每每走出展場，都情不自禁覺得自己氣質更上一層樓（輕輕將長髮撥至肩後）～再差一點就要啜飲清晨沾在葉片上的晶瑩露珠，穿白衣在森林裡飄來飄去～（你們那是什麼表情！？我是指仙女！不是阿飄好嗎！？）
偶爾甚至能在畫展看到父母強逼穿著尿布的小嬰兒看畫，一一指著畫說：「這是果果、這是魚魚、這是花花」，不管不顧嫩嬰根本聽不懂人話也看不通人畫，只是一個勁哭鬧不休，真是養兒方知父母恩．．．然而，大家知道嗎？其實這些壯麗偉大的名畫，往往隱藏了不為人知的秘密，聽了連大人都嚇哭馬上包成人紙尿布。
《膽小別看畫Ⅱ：西洋名畫中恐怖又迷人的秘密故事與闇黑歷史》由日本藝術史權威中野京子所著，明明是一位聲名卓著的資深藝評家，擁有豐富淵博的歷史及藝術涵養，還曾參與製作NHK電視台藝術節目，卻不知為何走上歪路（胡說），詳實考據文獻史料，以推理解謎的方式細細推敲畫中線索，揭開神祕面紗，娓娓道來源自人性陰暗面的恐怖故事、學校老師絕對不會告訴你的血腥真相。
像個人素來喜愛米勒（Jean-François Mille）的鄉村風俗畫，《播種者》、《拾穗》和《晚鐘》等傑作，刻劃農村勞動者的樸實、刻苦之餘，亦流露出人與大自然之密切關係，土地生生不息的力量。
把特！！作者剖析《晚鐘》的畫面結構、梳理藝術家薩爾瓦多．達利（Salvador Dalí）未公開的論文，並考察米勒與友人的書信後．．．認為《晚鐘》並不是一幅農民結束一天辛勤勞作後，在夕陽下虔誠禱告的平靜祥和畫作。
首先，右側農婦腳下有個略顯不自然的小籃子，達利覺得那是一個孩子的升「官」發「財」（我盡力惹），為了驗證達利的假設，美術館立即用Ｘ光檢查這幅畫，結果籃子下方的確有個黑色影子。
再佐證米勒當時對朋友說：「每當祖母聽到祈禱的鐘聲，就會停下手頭工作，為死去的人祈禱，因回憶起這段往事，才創作了這幅畫。」
媽呀！！《晚鐘》靜謐恬淡的氛圍頓時變得驚悚悲慟，我看完這章立刻衝去摘下客廳牆上的複製畫，一把丟進焚化爐燒掉（並沒有）！！
而且這不是書裡最恐怖的章節！！不是！！《膽小別看畫Ⅱ》充滿各式各樣陰謀、宮鬥、死亡和醜陋的真實，德拉羅什的《處決珍．葛蕾》敘述害死前女王的幕後兇手竟是她的父親與公公；波提切利的《發現荷羅芬尼斯的屍體》可能是某位有戀屍癖的人所訂製之畫作；霍加斯的《在瘋人院》，畫如其名，當時上流社會的有錢人會特別付錢去瘋人院觀賞病人發狂的樣貌，甚而故意嘲笑、刺激他們以取樂。
中野京子以截然不同的獨特觀點，引導讀者與畫迷步入前所未知的領域，除了體會名畫箇中「另類趣味」，亦從而得知畫作的歷史脈絡及大量珍貴資訊。藝術品之於觀賞者，不再是平面、孤立的作品，藉由故事，我們與有血有肉（雙重意義）的畫作締結思想聯繫，一幅幅作品在在衝擊情感、銘刻於心。
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